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交響曲第9番ニ短調作品125「合唱付き」を、名匠ヘルベルト・フォン・カラヤンが指揮し、ソプラノにアンナ・トモワ＝シントウ、メゾ・ソプラノにアグネス・バルツァ、テノールにルネ・コロ、バリトンにホセ・ファン・ダムを迎え、合唱団としてベルリン・ドイツ・オペラ合唱団が参加した映像作品です。演奏・映像の両面からクラシックの醍醐味を捉えた貴重な一枚です。

まず、この交響曲そのものについて触れます。交響曲第9番はベートーヴェンの晩年に書かれ、第四楽章ではフリードリヒ・シラーの詩「歓喜に寄す」を合唱と独唱で歌い上げる、音楽史上きわめて重要な作品です。音楽的な規模、思想性、そして合唱を含む構成という点で革命的であったと高く評価されています。

この映像作品におけるカラヤンの指揮は、映像メディアならではの「目で見ても聴いても納得できる」演出がされており、華麗さと集中力を兼ね備えた仕上がりになっています。Warner Classicsによれば「このコンサート映像にはカラヤンが期待された強さ、優雅さ、そして深い感動がすべて含まれている」とされています。　また、Opera on Videoでは収録が1967年・68年のベルリン・フィルハーモニーにて行われており、合唱マスターにウォルター・ハーゲン＝グロールが名を連ねていると紹介されています。

ソリスト陣も出色です。アンナ・トモワ＝シントウとアグネス・バルツァという二人の女性歌手がソプラノ・メゾそれぞれに配され、テノールには19世紀末20世紀を代表するルネ・コロ、バリトンにホセ・ファン・ダムという国際的なキャリアを持つ歌手が起用されています。こうした歌手構成だけでも、その時代の最高峰のキャストだと理解できます。加えてベルリン・ドイツ・オペラ合唱団という名門合唱団が参加している点も見逃せません。

映像作品という意味では、この交響曲の放つ構造的なパワーを「舞台や演出映像として」視覚的に体験できることが大きな魅力です。例えば第四楽章の合唱と独唱の立ち上がり部分、そして歓喜主題が展開してフル合唱に至るその瞬間など、「音響の恍惚」と「視覚の一体感」が映像ならではの形で表現されています。音のみによる鑑賞では得難い没入感が得られます。

ただし、注意すべき点として、この演奏・映像作品がどこでどの収録年で撮影されたか、音・映像ともにオリジナル・マスタリングからの再編集がされている可能性があることを挙げておきます。そのため、視聴環境によって印象が変わる場合があります。また、交響曲第9番の演奏時間や演出スタイル、舞台の見せ方などは録音・映像ごとに異なっており、この作品独自の演出・解釈の面を鑑賞にあたって意識するとより味わいが深まります。

さらに、この作品を理解する際には、合唱作品としての特性、つまりソリストと合唱、オーケストラとの呼応およびその構造上の革新性に注目すると良いです。楽章が進むにつれて、冒頭から提示されるテーマが徐々に統合され、最終楽章で合唱が登場し歓喜の主題が鋭く響くという構成は、当時としては画期的であり、現在でも「合唱交響曲」の代表格として位置づけられています。

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